「由于 Pantone 对 Adobe 的许可发生变化，该文件的 Pantone 颜色已被删除并替换为黑色。要解决此问题，请单击『了解更多』。」
最近，Photoshop 向设计师 Iain Anderson 发来了这条通知。
「了解更多」告诉这位设计师，从 8 月的软件更新开始，Pantone 的颜色库从 Photoshop、Illustrator 和 InDesign 中逐步淘汰，到了 11 月只剩下三种颜色模式。
屏幕里的作品黑了，设计师的眼前也黑了。
Pantone 与 Adobe 变卦，设计师遭殃
Adobe 是一家设计软件巨头，设计从业者难以绕过它的全家桶；Pantone 是一家专门开发和研究色彩的权威机构，在设计界也是「霸主」的存在。
为什么 Pantone 的颜色从 Adobe 消失了？先来了解一下两者合作的缘起。
Pantone 广受推崇，主要是因为有一套将颜色标准化的系统 PMS，它为某种颜色指定一个名称、参考代码和印刷配方，在整个设计工作流程中让颜色保持一致，等于为色彩提供了通用的语言。
若要使用 PMS 系统，还需购买 Pantone 印刷的色卡手册，设计师们在色卡手册中找到想要的颜色，并将其编号提供给打印机，打印机在 Pantone 的生产指南中查找数字，并使用 Pantone 的墨水配方，从而保证成品的颜色和色卡完全相同。
随着设计和印刷走向数字化，Pantone 与时俱进，将颜色库授权给了软件开发商，实现在屏幕上找到与色卡最接近的匹配项。比如，当用 Adobe 做的海报打印成巨型广告牌时，颜色不会有误差。
设计行业的两大支柱本是强强联合，奈何做不到善始善终。
改变到来后，Pantone 指出，「现有的、包含 Pantone 颜色参考的 Creative Cloud 文件，将保留颜色标识和信息」，但有 Photoshop 用户发现，连 20 年前的 PSD 文件也变黑了。
▲ 图片来自：timeout
怎么拿回颜色、涅槃重生？
在 Adobe Exchange 上订阅 Pantone Connect 插件的高级版，重新获得 Pantone 许可证，价格是每月 14.99 美元或者每年 89.99 美元。
在过去的协议里，Pantone 只从 Adobe 收取全球许可费，但现在这笔费用转嫁给了用户，也给收入不高的年轻艺术家带来负担。一位艺术家批评道，「这是把颜色当作人质」。
付了这笔「赎金」，你才能获取 15000 多种颜色，保存和共享无限的调色板，使用丰富的工具集，享受颜色自动更新功能，在所有 Adobe 设计软件中继续工作。
然而，就算订阅了 Pantone Connect，也不一定有用。
这款插件在 Adobe Exchange 的评分只有 1.5（满分 5 分），一条 11 月 8 日的评论写道：
它绝对不是用户友好的，在启动时不断崩溃或拒绝加载，几乎没有用处，我真的很担心我只能依赖它。
自 1990 年代以来，Pantone 颜色库一直是 Adobe 应用程序的一部分，为什么现在改变了合作方式？
按 Pantone 副总裁 Elley Cheng 的说法，Pantone 希望将最完整和最新的色彩数据「直接提供给自己的用户」。
从 2010 年开始，Adobe 的 Pantone 颜色库一直没有更新，缺少数百种新的 Pantone 颜色，但按照合同，Pantone 无法主动更新颜色数据。
印刷行业专业网站 Printweek 去年 12 月的报道提到，「两家公司共同决定移除过时的库，继续合作并提供更好的应用内体验」。现在我们看到，解决方案就是收费的 Pantone Connect。
为什么 Adobe 不直接改进软件本身？这并没有明确的解释，有一种传言是，将 Pantone 纳入 Adobe 软件的成本过高。Adobe 首席产品官 Scott Belsky 称，Pantone 要求 Adobe 删除颜色，是因为「他们想直接向客户收费」。
总之，两个在设计界举足轻重的公司，多半是因为利益转变了合作方式，然后让用户吞下苦果，设计界的反对声一阵大过一阵。
插画家、设计师 Kerin Cunningham 代表了很多艺术家的看法，她一视同仁地恨着两家公司：
我恨 Adobe，现在我也讨厌 Pantone ——公司不惜一切代价赚钱，甚至打破最初让他们成功的创意人士的支持。没有我们，它们什么都不是，但它们不断想出新的方法让我们流血。
不够好的插件，还牺牲了用户的便利性和体验，让一切变得更加复杂，甚至与 Pantone 的初衷背道而驰——在失去色彩的「通用语言」后，部分设计师需要亲自到印刷公司检查，确保最终结果与设计相符。
打破付费墙，在 Pantone 之外寻找颜色
既然已经到了这个境地，「民间智慧」不是没有解决办法。
色彩行业顾问 Paul Sheffield 建议，如果还来得及，备份好 Pantone 的颜色库。
这是一些扩展名为 .ACB 的文件，将它们单独存储，在 Adobe 软件更新后重新导入，「你仍将拥有旧的颜色库，但不会比以前更糟」。
在「亡羊补牢」之外，还有一片广阔天地。
目前，用户还可以在 CorelDraw、QuarkXPress 和 Serif Affinity 套件中访问最新的 Pantone 颜色库，它们是 Adobe 之外的主要印刷设计软件，尽管用户群远远无法和 Adobe 匹敌。
10 月 28 日，艺术家 Stuart Semple 发布了 Freetone，从名字便可知其意，它模仿了 Pantone，又讽刺了 Pantone，「事实上，有人认为它们与 Adobe 付费墙后面的那些没有区别」。
▲ 图片来自：culturehustle
Freetone 是一个 1280 种颜色的集合，完全免费提供，可以作为插件安装到 Adobe 软件中，发布四天内下载量已超过 2.2 万次——用户被剥夺「色彩自由」的痛苦昭然若揭。
Freetone 发布者 Stuart Semple，之前也有类似的「壮举」。
2016 年，英国艺术家 Anish Kapoor 拿下 Vantablack（当时的「最黑的黑」）的独家艺术权，只有他能将其用于艺术目的，因此在艺术界臭名昭著。
▲ 图片来自：culturehustle
Stuart Semple 在一气之下研制出 「最粉的粉」，并将它挂上网站（现在 Freetone 也在上面），任何人都可以购买，除了 Anish Kapoor。
这次推出 Freetone，Stuart Semple 用了相似的话术：
下载 Freetone 调色板包前，确认你不是 Adobe 或 Pantone 的员工，不与 Adobe 或 Pantone 有任何关联，也不让调色板落入 Adobe 或 Pantone 手中。
可以说，让颜色归于自由的 Stuart Semple，有着「大庇天下寒士俱欢颜」的胸怀与作风。
除了 Freetone，还有像 Gimp 等免费软件，以及像 Open Color 这样的免费开放式配色方案。
失去行业标准的庇荫，一开始的不适应是难免的，就像博客 kotaku 所说：「离开业界权威总会遇到困难，但如果我们都这样做了，这些问题就会很快消失。」
颜色被谁「拥有」
在这场关于颜色的争议前，当我们使用 Adobe 时，或许从来没有想过，颜色可以这样赤裸裸地收费。
事实上，Pantone 从来没有免费过，以前向 Adode 收费，这次只是以订阅形式将收费具体到每一位用户。那么，Pantone 收费的依据是什么？
Pantone 的使用条款里明确，Pantone 发布的材料受版权法保护，包括但不限于图形演示，颜色参考，Pantone 颜色、名称、数字、公式和软件等。未经 Pantone 书面许可，不得复制或发布上述内容。
▲ 分光光度计可以测量印刷专色的准确性. 图片来自：Creativepro
在我们对任何颜色进行 Pantone 标识之前，Pantone 颜色专家会对其进行反复验证，确保它符合严格的要求，这是我们保护 Pantone 色彩系统的色彩保真度的唯一方法，这也是为什么我们不允许对 Pantone 标识的颜色进行任何未经授权的复制和分发。我们这样做，是为了保护您。
所以，Pantone 声称，免费取用他们的颜色编号及配方是「不被允许的」，这导致 Pantone 颜色并不受开放源代码的软件支持，在低成本的封闭性软件也不常见。
此外，引用 Pantone 编号自制颜色和调色板的图形软件，可能面临法律风险，因为有一条使用条款是：
第三方未经授权，声称任何引用的颜色或颜色系统与 Pantone 的颜色标准或颜色系统相同或等效，可能违反了 Pantone 的专有权利，并被严格禁止。
或许正是因为这一点，上文提到的免费插件 Freetone，也不明确说自己是 Pantone 的「替代品」，而是「非常类似于 Pantone 的颜色」。
简言之，在 Pantone 的说辞里，它的颜色系统作为一个整体，构成了一个受版权保护的「数据库」。
然而，知识产权学者 Aaron Perzanowski 认为，Pantone 对于单个颜色或它们所属的颜色库没有知识产权，Pantone 和 Adobe 的争议侵蚀了消费者的所有权。
开源专业网站 Linux.Com 的作者 Nathan Willis，也对 Pantone 自称的广泛「所有权」持怀疑态度：
「Pantone 的法律威胁只与供应商有关，用户从来不需要许可费用来告诉印刷店以特定颜色输出他们的作品。」
▲ 图片来自：Getty Images
Pantone 对颜色的「拥有」，被包括在一个广阔却又模糊的「颜色系统」里。那么，在另一方面，商业公司可以拥有「某种颜色」吗？
Aaron Perzanowski 指出， 单个颜色没有版权保护，但特定颜色可能有「有限商标权」。
一个标志性的例子就是蒂芙尼蓝，它在 1998 年被蒂芙尼注册为颜色商标。和版权所有人在法律规定年限内对作品享有独占权不同，商标只有和商品结合的时候才发挥独占作用。
蒂芙尼蓝的商标适用于珠宝、香水、皮具、包装盒、手提包和目录封面等。也就是说，避开相似行业和产品使用蒂芙尼蓝，不会构成商标权的侵权。
另一个「拥有颜色」的案例是克莱因蓝，申请人拥有的是专利，但专利并非指向这种颜色本身。
克莱因蓝诞生的一个前提，是工业颜料的出现和普及。1956 年，法国艺术家伊夫·克莱因在巴黎涂料商爱德华·亚当的帮助下，将群青粉融入合成树脂 Rhodopas M60A，调配出了克莱因蓝。这种调配颜色的方法，令蓝色更加饱和与纯粹。
伊夫·克莱因并没有为克莱因蓝申请专利，只是向法国相关部门登记了发明日期，并注册了油漆配方。换言之，颜色本身不能申请专利，但创新的颜料制造方法可以。时至今日，克莱因蓝依然是室内家居、时装设计的经典颜色。
真正实现对某种颜色的「垄断」并不可能，我们也拥有不了颜色本身。
▲ 图片来自：Getty Images
身处大自然，我们耳得之而为声，目遇之而成色，但在设计之中，却有成千上万的颜色选项，颜色在不同的显示器和打印机上可能略有不同，「天蓝色」等模糊定义在没有参考编号时也很难统一。
眼下的现实就是，要么接受 Adobe 和 Pantone 的变卦，为过去免费的服务付费，要么另寻他法，花费更多的精力，就像知识产权学者 Aaron Perzanowski 所说的这样：
我们所依赖的产品和服务无法被我们独立使用，它们与 Adobe、Apple 和 Tesla 等公司联系在一起，通过软件代码、许可条款和法律威胁的组合，决定我们如何使用它们。
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