赵毅颖，号当堂，1967年生于沈阳，侨眷，无党派。1987年参加工作，1994——2004年任于洪区委机关报编辑，2005——2009年于北京工作、学习，2011年任于洪区委机关报编辑，于洪区文联副秘书长，辽宁省侨联书法家协会创作指导导师，中国书法家协会会员。
1983年参加辽宁电视台书法班开始学习书法，受教于“九畹”诸位先生
1988年参加辽宁画院首届高级书法研修班，受教于陈振濂、刘云泉、郭子绪先生
2007年在北京工作期间受教于梅墨生先生
学术论文《虚实均衡对位——偏旁结构位置关系解析》发表于1998年第3期《美术大观》
学术论文《偏旁位移与行书连写——关于行书产生的结构性前提》入选全国第九届书学讨论会
书法篆刻作品参加各级展会，辞条、作品辑入《当代书法篆刻艺术大观》等。
微雕创作，寿山石微雕仿真壶2毫米乘2毫米（吉尼斯微雕石壶纪录为4毫米乘6毫米）
以形式构成观对书体结构进行原理、规律性研究。
首次解析了“常使左方高”即“左小齐上，右小齐下”结构现象的原理，及其与行书出现的重要关系。
解析了书法发展历史中淘汰横画右下斜的原理。
解析了楚简书风历史衰断的原因。
解析了偏旁结构间普遍存在的虚实均衡对位现象的原理，这一规律的发现关联解决了“隶乃始有展促之势”的原理。
注： 学术论文参见中国书法网学术专题区。
书写随思想情绪、工具、环境变化，形式、韵致因时而异，自然生发，一成不变便是保守、做作、懒惰。
任何古人作品都可以临写，要紧在贯通，找到用笔、章法发展的脉络。
形式是媒介，形式背后的“心劲”即世界观、人生、艺术思想的探索、修养是表现的根本。
我没临过太多古印。我读过不少古印。 我刻印一定要站着，拿刀和拿笔姿势一样。 我打印稿要很多遍，但刻时从不按印稿。 我刻印讲每刀之间的节奏感，由外向内一刀冲，很少修改（边框要修）。
印文的内容我一定要喜欢才刻。
微壶记
2006年12月末，中国工艺美术大师优秀作品展在国家博物馆举办，我和儿子、外甥女前往参观，被一组博古微雕吸引，尤其是其中的一件，黄豆粒大小的寿山石小茶壶。我们议论并想象着，这壶是不是可以打开壶盖沏茶？该是《小人国》中的用具，仿佛进入了童话世界。
我学过石章篆刻，对寿山石并不陌生，就和孩子随口说了一句：这小壶我也刻得出来。两个孩子看着我，摇头做鬼脸，不信。我这个做爸爸和舅舅的在孩子面前算是被嘲笑了，不能在孩子面前说大话呀，暗下决心，要雕出小石壶来。
两天后，一个从外表看来惟妙惟肖的黄豆大的寿山石壶展现在孩子们面前。我们还在猜想，博物馆那件小壶能打开盖子倒水吗？应该是的，那可是中国工艺美术大师的作品啊！
这年春节假期，我的微雕壶创作开始了，工具是一小片壁纸刀、一小截钢锯条和做缝纫活的手针，用针来掏空壶膛。书籍和网络找不到现成的经验技法，掏壶膛、镟壶盖全靠摸索。失败，尝试，这种直接经验的生鲜感反到激发起了我更强烈的创作欲。
大年初三早上醒来，手里攥着昨晚雕到半夜的作品看着，想着，有了能转动的壶盖和空圆的壶膛，可壶嘴透不通还不算完美。可哪里有那么小的钻头啊，细如发丝的钻头世界上不可能有的。想着想着，看到了墙角木架上的医用磨口玻璃瓶，里面的一个宝贝叫我心里一亮，就用它。稍一加工，一把微雕钻成了。用用，还行，可实在不能说好用，因为钻了大半天才钻通了壶嘴的一少半。又是多次艰苦的尝试……。大年初六早上醒来，手里攥着昨晚雕到半夜的作品开始欣赏，这可是一把“全须全尾”能盖盖、能倒水的微雕仿真寿山石壶，这个壶高一厘米。
北京4年的工作、学习、感悟，看不完的名胜古迹、美术展馆，琉璃厂、潘家园，书画、工艺大师作品近距离揣摩，读书写作，鉴赏力和胸襟的开阔，这些都滋养着我的微壶创作且兴趣愈发浓厚。
微雕创作有人以为主要靠细心，但信心和胆量更重要，因为活动余地的限定，稍一过劲就会失败，又不能畏手畏脚，具有旷达甚至豪放的搏一搏的心态于微雕创作是必要的。
六年的微壶探索创作，作品不多，送人不少。这三件套壶(见图册)是我比较满意的。创作笔记里记下了其中甘苦。
最外面的壶取材不是寿山石，是蟠桃核。北京市场上蟠桃要比沈阳多，我很爱吃。零七年夏日一天，望着宿舍窗台上的一枚指甲大小的蟠桃核，未经雕琢即像一把小茶壶，于是便乘兴雕刻起来。
蟠桃核特硬，费了好大功夫打开了一个小洞，掏出果仁，阳光下看到了光溜溜的桃核内壁，正好是壶膛。另找一枚蟠桃核打碎取最厚处做壶盖，小壶盖抠手，愈觉坚硬，加工了整整一天。桃核表面有空隙、褶皱要表现壶嘴不易，剔除四周部分，留下实体后钻眼。残留在壶面的褶皱删繁就简透雕成古梅枝干和壶把（侧把）。
雕好蟠桃壶后的一个星期日，我来到北京十里河工艺品市场，在全国著名制扇名家郑高的店铺里挑选扇骨。郑高看到我戴在脖子上的蟠桃壶，拿在手里把玩好一阵说：“让给我吧。”“只有一把，等秋天多吃些蟠桃，再给您雕。”我说。然而，几个秋天过去，我吃了并发动亲朋好友吃了几百个蟠桃的桃核都没有雕成。不是我雕工的问题，而是材料不行。因为果核都是由两半合成，在结合处用力一定易开碎。几年来也没有找到结合处能吃住劲的蟠桃核。那第一枚蟠桃核为何刻不碎，以至完全看不到两半结合处的缝隙。我联想到人的头骨，顶骨是由两块连接而成，中间形成锯齿状骨缝。记得医学材料上说，有几百万分之一的概率的人的头骨的缝合线是长合而看不出来的。我似有所悟，缘分啊！
尝试过各种材质，象牙、橄榄核、桃核、杏核，最后还是用寿山石、巴林石等质地细密的石料为佳，一种枣红色的萧山石仿雕紫砂壶最妙。
旋转大号蟠桃壶盖，取出第二件微壶即是萧山石的。萧山石质地细而硬度适中。这把壶雕刻前的目标是尽量小些，经过两年的摸索，技术上有了得心应手之感。此件作品完成在2007年秋天，壶体最宽处7毫米。
打开中号壶盖，取出第三件微壶。
零八年劳动节，我揣着工资和奖金，春光里回沈小住。当然要给家人看看我的微雕石壶作品，父母赞叹说，一定是世界最小的壶！我上网一搜，吉尼斯世界纪录微雕壶直径4毫米。心中扫兴，告诉大家查询结果，都不吱声，看看母亲，一丝遗憾在母亲脸上闪过。
为了母亲的微笑，立即动手创作，挑战极限。白色写字台，高光台灯下，先看书，平心静气了，取材萧山石一小块如米粒大小。先雕壶身，再掏壶膛，稍一走神，壶壁捅破，再来；壶嘴钻眼时，自制的钻头又刮磨的不能再细，钻时，为防手抖要反复默念一句话以调长气息；壶盖下料要大些，先刻大些的壶盖，再一圈一圈往里收，后来小到两指尖一捏就看不到，捏不住了，就以左手大拇指的指甲边缘与食指尖处轻嵌小壶盖，旋转，右手刀刮，再往小收。用显微镜（鉴定瓷器用的手持低倍显微镜）是必须的，可不是雕时用，而是找位置，看有没有刻偏，再矫正。如此两天，就在小壶盖要完成时，不想掉落了，就掉落在写字台上，结果找了两个多小时才找到，玄吧？此壶用时三天完成，壶体最宽距2毫米。
壶盖小于小蚂蚁头，从细丝线里取出一根纤维，一头绕上壶盖的盖钮（只能是凭感觉），一头穿过壶把系上扣。
父母拿着显微镜看着小壶，微笑。
对了，那件宝贝工具是针灸用的银针。我雕小壶的工具还是那老四样：一钢锯条、两针（缝纫针、银针）、一壁纸刀而已。
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