殷旭明,1969年生,江苏高邮人。中国书法家协会会员、南京印社社员、扬州市书法家协会理事、高邮市文联委员、高邮市书法家协会副主席兼秘书长。荣获中国书法最高奖——中国书法兰亭奖·艺术奖荣获江苏书法最高奖——首届江苏书法奖提名奖荣获江苏省“五星工程奖”金奖高邮市人民政府最高奖——首届秦少游文化奖章八次荣获高邮市文艺创作奖一等奖。
殷旭明,1969年生,江苏高邮人。中国书法家协会会员、南京印社社员、扬州市书法家协会理事、高邮市文联委员、高邮市书法家协会副主席兼秘书长。荣获中国书法最高奖——兰亭奖,江苏书法最高奖——首届江苏书法奖提名奖。书法作品被中国文字博物馆、扬州博物馆、江苏省美术馆、水立方体育馆、吴一峰纪念馆、王羲之故里、临沂博物馆等多家专业机构收藏。书法作品发表于《书法》、《书法报》、《书法导报》、《青少年书法》、《中国书画报》、《国尚》、《艺术品鉴》、《扬州日报》、《扬州晚报》、《高邮报》等等。出版《殷旭明书法作品集》一、二(广东省出版集团花城出版社)。
第二届中国书法兰亭奖(中国书法最高奖)兰亭奖·艺术奖;
首届江苏书法奖提名奖;
中国·常熟翁同和书法奖提名奖;
全国首届行书展提名奖;
全国小榄杯书法大赛三等奖;
全国走进青海书法展 二等奖;
全国高恒杯书法艺术大展二等奖;
全国康有为杯书法家作品评展三等奖;
全国光大环保杯美术书法摄影展二等奖;
第二、三届商鼎杯全国书法大奖赛优秀奖;
全国许慎杯书法作品展优秀奖;
全国脐橙杯书法艺术大奖赛提名奖;
第七届江苏省“五星工程奖”银奖;
第八届江苏省“五星工程奖”金奖;
中华颂——国庆六十周年全国群文美术书法大展优秀奖。
第三届中国书法兰亭奖(中国书法最高奖)
全国首届草书展
全国第五届楹联书法大展
第四届全国正书大展
第五届中国书坛新人新作展
全国第二届扇面书法艺术大展
当代书坛名家系统工程之全国千人千作书法大展
中国书法500人精品展
纪念中国书法家协会成立30周年——中国书法家协会会员优秀作品展
兰亭群星荟中原书法精品展
中华情全国书法作品巡展
纪念老子诞辰2578周年全国书法展
第二届、第三届北京国际书法双年展
2005书法导报国际年展(专业组)
西泠印社国际艺术节三大展
2007、2009、2010、2012南潮北风全国书法精英联盟展
“翰墨春光”全国精英书法展
全国著名书法家百人作品展
长安雅集·兰亭群英书法精品展
兰亭奖获奖名家作品邀请展
中国·宝鸡首届“翰墨石鼓”全国书法名家邀请展
全国书法名家楹联大展
走进新世纪江苏省青年书法篆刻精品展
当代江苏书法篆刻晋京展
庆祝新中国成立60周年江苏省优秀书法篆刻精品展
国庆六十周年全国群众文化美术书法大展
江苏·四川书法交流展
2012兰亭群星荟金陵全国书法精品邀请展等。
殷旭明行草作品取法高古,深入历代经典法帖,意境深远,师古而不泥,魏晋二王之风的薰染、笔墨风格的滋润使其书法作品饱含了酣畅淋漓的文人书法的洒脱。殷旭明的书法笔法富于感情,细腻、内敛而精神外露,用笔干净利落,意韵清润超逸,格调高古空灵,水墨淋漓间给人以洁净清逸的美感。线条质感把控的遒劲洒脱,富有韵律感,节奏变化很强烈,极有弹性、极有层次感和生命力;布局错落有致、大小不拘、张弛有序、敛放有度;章法上气贯全篇,灵活生动。整体是从容自然而又有厚度,朴实中又见灵动,故而使作品神气完足,品相纯正,气高韵远,使人感觉到有新意。
——纪光明(中国书协理事,广东省书协常务副主席兼秘书长)
如今的旭明,在经过了数十年的锤炼修习,与各种奖赛的煅塑洗礼,已然成长为一位功深力稳、气沛神旺的成熟书家,正如乡贤柏为民先生与我私下评说旭明时曾说:旭明书法已经达到了挥毫的状态。这是多少提笔作书之人日夜以求的惬意与享受呀,虽说旭明已有数十年书龄,可他的年龄并不大,不惑天命之间,在书家中纯属年轻后学,然而他所取得的成绩与创作的状态则远逾年龄之外,殊为老成而非同龄书者所敢望其项背!观旭明今日之书,于纵逸跳荡之中增加了一种清虚雅隽的追求,时时纵笔力骋,起必含茹,摇曳振迅于行笔过程之中,而锋末必收,含而不发。迥异于昔日放笔纵意,务使笔笔风发劲力外泄,以见张扬恣纵,而致驰骤力尽。旭明夙秉刚直雄猛,这是他的所长,然而读书养气、冥思养性,旭明自悟刚柔之和,逆溯二王之雅逸清真,渐成今日中侧妍雅、收放合度的面貌。从作品中可以看出,旭明放松了心态、放缓了节奏、放远了眼光,从苦习书艺渐渐过渡到玩味书意、享受书艺了。
——倪悦(著名画家,美术评论家)
殷旭明擅长行草,据他回忆,他在小学的时候就已经痴迷于草书了,后又从林散之弟子庄希祖先生学习书法,并得到尉天池、言恭达等名家的亲授,可谓得天独厚,师承有序。众所周知,草书是最难的一种书体,纵观殷旭明的大字行草作品时,可以发现,他既很好的继承了传统的技法,又不自觉的吸收了先贤的风骨气韵。其书法点画劲健,飘逸不群,可谓“心手相师势转奇,诡形怪状翻合宜”,一支毛笔在他的手中辗转腾挪,上下翻合,“墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔”,中侧并用,虚实可见,可谓极尽变化之能事,而又能兼具豪情与雅意,并逐步由清润流丽转化到自然苍茫,实为难得。所谓“书者,心画也”,殷旭明其实际是在借大草的体势来表达其内心的情感与心迹。而其小字行草作品又能做到清雅流畅,既有二王、书谱的气息,又有米芾、小野道风的神韵,信息量不可谓不丰富。对比其近作和前几年的作品时,可以发现他的作品越来越趋于深入传统,思路也越来越趋于清晰,从早期的转益多师到近年的上追二王,并融入自己的审美意趣,“出新意于法度之中”,而综合表现出一种大气自然的气象。可谓走出了一条亦古亦新的通衢大道,体现了雄秀之貌和时代气息。
——彭双龙(中国书协会员,深圳宝安书法研究社主任,第三届兰亭奖得主)
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