台湾著名编剧国立台湾大学戏剧研究所硕士国立台北艺术大学戏剧系毕业，主修导演。
台湾著名编剧 国立台湾大学戏剧研究所硕士国立台北艺术大学戏剧系毕业，主修导演。
现任：台北艺术大学戏剧系兼任讲师影视编剧、剧场导演、表演指导、宸泰国际文创负责人 职称 《听戏趣》艺术总监，《寂寞芳心俱乐部》、《重新开始》导演 文字工作 ： 曾任麦田出版公司编辑，3P表演艺术网主编
曾获得第四十二届电视金钟最佳编剧奖
《白色巨塔》、《痞子英雄》（同陈慧如）、《乱世豪门》等多部热播剧 《家书》《给爱丽丝的奇迹》 《听戏趣》（剧场）
兴趣·源于对艺术的热情
■电视剧：您是从什么时候开始发现自己对剧场美学有很强烈的兴趣？
□吴洛缨：其实，我高中的时候就开始参加一些文学活动，在学校里，演出也做了几出，就是话剧、英文话剧之类的。后来毕业以后，同学要去考那个艺术学院的戏剧系，他就要我陪他去考。结果他没考上，我考上了，一个很典型的经历。
■电视剧：您在大学毕业之后做编辑的经历对于您如今从事编剧工作有什么影响？
□吴洛缨：因为剧场很小，这种形式又比较小众。所以它基本上就是没办法养活自己的领域，那一定得先做一点别的事情。那刚好我在大学里文学课程的部分表现得还不错，后来就刚好有个很好的文学出版社叫做麦田，我还是被那种纯文学的环境所吸引了。然后我就是先去做编辑，也蛮有趣，就是在做编辑的过程中，接触到很多的小说家。
■电视剧：是什么原因让您毅然辞去了编辑的工作去了台大戏剧研究所？
□吴洛缨：刚好戏剧研究所那里第一年招生，那我就进去念书，就觉得是比较沉闲下来读书，读了几年，然后也接触到一些比较跨领域的，比如说我也可以去管理学院学管理，然后我也可以到社会系去听文化社会学的课。 ■电视剧：您在这期间主要负责的是舞台剧，对于您今后有什么帮助？
□吴洛缨：蛮有影响的。因为其实舞台剧的剧本写作跟电视剧的剧本写作其实跨度还蛮大的。舞台剧的剧本，比较多的是在阅读分析，然后研究、评论，就是当时剧场演出的一些评论，我大概就发表过非常多的评论文章，这个部分的训练让我觉得是在钻研一个深度的东西，越钻越深。可是电视剧的市场，它要面对的是大众，是真的大众当中的大众。那可是你又不愿意在这个所谓大众里面去太快的弃手，就是放弃一些你一开始就想要做的，有一点艺术性，或者是有一点理想性的事情。
■电视剧：您凭借《白色巨塔》获得了第42届电视金钟最佳编剧，这个奖对您来说意味着什么？
□吴洛缨：完全没有(笑)。我在写《白色巨塔》的时候，我在碰到这样的题材的时候，我不太会觉得太困难。另外一部分就导演的需要来说，因为导演永远都在那边追完整的作品嘛，所以不管它是40集，还是80集，它对我来说，它就是一个完整的东西。
■电视剧：您平时休息的时候有什么业余爱好？
□吴洛缨：我喜欢看电影，然后看推理小说。
■电视剧：可以透露一下您下一部的工作计划吗？
□吴洛缨：我手上现在有几个案子，正在同时进行着。那比较快的案子应该是跟台北这个城市有关系的题材。它描写的是在这个城市里面的人的生活。这是一个会涉及到一个音乐家的故事，描写他们在音乐上面的表现以及追求。 写下《我在1949，等你》，是缘于她对两岸历史的关注和对大陆伤痕文学的了解。 吴洛缨讲了一个故事：几年前，一个台湾老兵，回到东北找他当年的新娘，可是新娘已成“旧娘”，她的身边还有一个相濡以沫的 “他”，爱在胸中风起云涌，老兵却只能无言以对，数年后，“新娘”丧偶，87岁的老兵终于娶回了83岁的“新娘”，两人恩爱如初，老兵常常骑着摩托车载着“新娘”去买菜…… 这样的交互、这样的感情，让吴洛缨十分感慨。60后的她，接受的是上一代人的教育：爱就是要对自己负责、对感情负责，面对现代人常抱着怀疑的态度问“爱与不爱”时，她更直接的回答是，上一代人的爱，已经是这一代人眼中的传奇。她直言，写不来现代偶像剧，因为“爱”是一个沉重的字眼，需要时间来沉淀。
最新作品：《给爱丽丝的奇迹》 2012年5月20日 上映 主要讲述了一个生长于大城市痴狂于音乐的首席小提琴家贺霆宇、一个从乡下来到大城市闯荡的小提琴手陈海杰、一个从不知道自己拥有绝对音感歌声魅人的女孩蓝蝶菲、一个从日本来的神秘女孩Alice（飞鸟文/伊藤圣子）和一个在街头与翘家小孩赛跑的社工金莉莎等人在城市里寻找自己心中的那个奇迹的故事。
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