于勒·埃迪尔（1802-1877），法国海关官员，中国最早照片摄影师。1843年，于勒。埃迪尔带着达盖尔法摄影器材来的中国，并在工作之余开始了他拍摄中国的影像之旅。他是目前学术界公认的第一位到中国从事摄影活动的外国摄影师。1843年至1846年期间，于勒·埃迪尔任中国、印度、大洋洲贸易委员会会长。在任期间，他拍摄了大量反映各国风土人情与自然景观的照片。从中国回到法国后，于勒·埃迪尔居住在法国南部小城维拉斯，1877年10月13日去世，享年75岁。
于勒.埃迪尔（1802-1877），曾任法国海关官员。1843年，于勒·埃迪尔带着达盖尔法摄影器材，漂洋过海来到广东和澳门，在工作之余开始了他拍摄中国的影像之旅。他是目前学术界公认的第一位到中国从事摄影活动的外国摄影师。
“前尘影事——最早的中国影像展”日前在京举办，此后，又在浙江丽水和湖北武汉巡展。展出的15张中国题材的原版银版照片是法国摄影博物馆的古董级照片档案，拍摄于170多年前，是用最古老的摄影术记录早期中国的珍贵影像照片。究竟这批照片的作者是谁？又是如何到中国展出的呢？
早在1839年，法国人尼埃普斯和达盖尔发明了摄影术。1839年8月19日，法兰西学院向全世界公布了这一重大发明，并将这项发明命名为“达盖尔法摄影术”。随后，达盖尔与他人合作制作出世界上首台达盖尔法照相机。相机分为镜头和成像部分，两部分像抽屉一样组合，通过拉动完成对焦。当时的底片也是由摄影师自己制作的，即在一块磨光的金属板上镀上溴化银感光层作为底片，因此，用这种一次性底片拍摄的照片也被称为银版照片。
1843年，一位法国海关官员于勒·埃迪尔带着达盖尔法摄影器材，漂洋过海来到广东和澳门，在工作之余开始了他拍摄中国的影像之旅。他是目前学术界公认的第一位到中国从事摄影活动的外国摄影师。
1843年至1846年期间，于勒·埃迪尔任中国、印度、大洋洲贸易委员会会长。在任期间，他利用达盖尔法照相机拍摄了大量反映各国风土人情与自然景观的照片。从中国回到法国后，于勒·埃迪尔居住在法国南部小城维拉斯，1877年10月13日去世，享年75岁。他的家人曾在1968年分过一次家产，他的遗物如文件、日记、照片等，被分成几包，由家人随即抽签并分别继承，当时，埃迪尔的家人还没有意识到这些遗物的重要性。
安德烈·法热是法国摄影博物馆的第一任馆长，他和他的父亲让·法热都是摄影作品收藏家，他们把藏品捐赠给国家并由此建立了法国摄影博物馆。
安德烈·法热深知于勒·埃迪尔这些遗物的珍贵性，便开始与埃迪尔的重孙子法郎索瓦·阿尔拜·埃迪尔通信联系，最终于1971年以1500法郎收购到了37张埃迪尔拍摄的中国照片和记载拍摄内容的日记，此后照片一直封存在法国摄影博物馆的库房中。
从此次在北京展出的15张照片上看，当时于勒·埃迪尔已经熟练掌握了摄影技术。因为达盖尔法摄影需要有良好的光照条件和有较长的曝光时间，因此需要有特制的装置支撑住被摄者，以确保被摄者能坚持数分钟而固定不动。另外，他还拍摄出一些如同“抓拍”效果的照片，如《广州街头的民众》就反映出集市上的人来人往，这在当时的摄影条件下是极其困难的。另外，埃迪尔有写日记的习惯，他把在中国的经历和拍摄时的情景都用文字详细记载下来，使得这些照片图文并茂，有很高的史料价值。因此，有研究者把埃迪尔称为摄影报道的先驱。在展览现场，记者看到，展出的照片反映了19世纪中期广州和澳门的人物和场景，照片旁都标有时间、日记及图片内容的说明。如作品《广州》旁标注了：“我置身在美国商馆的最高点，为了用达盖尔法相机拍摄到广州市及其近郊的全景。（1844年11月7日，第二册，第52页。）”
珍照“回家”
据此次展览的策展人吴钢介绍，2012年初，中国曲艺家协会主席、中国文学艺术基金会秘书长姜昆到巴黎参加中国曲艺节时，听到了关于这批老照片的故事，萌发了让它们回到中国展览的想法，并决定由中国文学艺术基金会参与支持这个展览。展览意向达成后，首先于2012年11月，正值巴黎中国文化中心成立10周年之际在巴黎举办“前尘影事”首展。由于这些脆弱的银版照片已有170多年历史，展出一次，就会减少它们的保存寿命，经过协商，法方同意仅将15张于勒·埃迪尔的原作运到中国展览。
尽管如此，这批珍贵的中国影像先后在法、中两国展出后，引起了很大的社会反响。在北京展览的开幕式上，法国驻华大使白林认为，这批跨越时空的照片是对历史和文化的真实记录，增进了中法两国人民的情感交流。姜昆说，相信每个中国人在重温这段尘封历史时，都会对祖国日新月异的发展感到无比自豪。
也许还要再等十几年后，人们才能够真正关注埃迪尔的照片和他的日记。今天，这些摄影历史档案归属于法国摄影博物馆，把它重见光明，已经成为一个科学与文化的摄影社会学(摄影反映社会现象)上的新课题。我们应该充分认识与了解拍摄这些照片的客观条件，当时是如何被人们所接受的，如此才能够理解这些照片在一个多世纪的历史进程中，才逐渐被人们所重视起来的。从文档到系列收藏，从分析验证到历史追溯，从家庭的传承到公众的收藏，或者是私人收藏，都足以证明这些图片从开始到现在的巨大的价值变化。这么多的收藏过程与收藏者的变换，可以让我们了解到人们对这些作品的看法随着时间的推移在逐步转变。评定一张“好照片”，或者评定一个摄影记录的标准，从十九世纪四十年代到今天，在不断地变化。唯一没有变化的是，用现代与历史的角度重新品评这些图片，才能把这些图片的重要性和珍贵性都充分显示出来。
法国摄影博物馆从1971年就开始收藏埃迪尔的作品，而且不断地调查和搜寻，然后用现代的科学角度去分析研究于勒?埃迪尔的作品。所有这些工作，我们从1978年在法国国家图书馆所展出的中国展览，与吉蒙先生在1979-1980所出版的《权威摄影》的两篇文章中，都能够证明人们对于勒.埃迪尔作品的重视。法国摄影博物馆的达盖尔法照片，被认定是中国
的第一批照片后，就不断有人来借展。安德烈?法热先生1990年曾在澳门组织过一次展览。1991年，在波尔多的海关博物馆举办的《周游世界者与报道记者》展览中，把于勒?埃迪尔称作“世纪发现之子”，也称作是一位“忠实的记录者”、“探索与发现的人”。2007-2009年期间，关于中国摄影史的书籍不断出版，都阐明了于勒?埃迪尔是第一个拍摄中国的摄影师，但是，历史学家贝奈特并不百分之百地认同这个观点，他曾在中国摄影历史书里说：“我们只是看到了这批作品，可能还有其他的作品我们没有看到。”
在2008年《法国达盖尔法》的展览与出版的书籍中、在奥赛博物馆所收藏的《一个摄影作品》的图录中，都把于勒.埃迪尔列入了极少数几位著名的达盖尔法摄影师之中。在我们今天所讲述的摄影历史中，于勒.埃迪尔是一位摄影先行者。他生前曾得到过许多勋章，因为他是政府官员和科学研究者。但是包括法国摄影家协会在内，人们认可他是一位摄影师却更晚一些。从摄影专业的角度来看，法国摄影博物馆所收藏的37张摄影照片，是公共收藏品。我们可以把于勒.埃迪尔的作品与吉蒙(他研究过埃迪尔的作品，也收藏过许多摄影器材、照片、档案。然后他的收藏卖给了私人收藏家。此人于2008年去世)所发表的众多照片，在一起共同比较研究。
于勒.埃迪尔在一篇日记中写道：
“他通知我们5名广州高级官员的到来......为欣赏着这项吸引了整个城市的神奇发明…….每个人都想拍照，我只好同意再去准备新的感光版.......我许愿给每一个人拍照，终于决定合影 ，我拍摄了两张，留下来了一张，没有让他们知道。
……当天我拍摄了10至12张感光版，所以我非常疲惫。”
德烈·法热先生是法国摄影博物馆的第一任馆长，收藏了第一批达盖尔法旅行照片，1970年已经证明了这些照片是在考古、摄影方面的价值。安德列·法热先生与他的父亲让·法热一起建立起这个博物馆，在了解了埃迪尔的作品的历史之后，安德烈·法热觉得这些照片对博物馆是十分重要的，他马上与埃迪尔的重孙子法郎索瓦·阿尔拜·埃迪尔通信联系，并且以1500法郎，于1971年收藏了这批埃迪尔的照片。
“于勒·埃迪尔家里人口众多，在1968年曾经分过一次家产。安德烈·法热经过多方联系，于1971年买到一批于勒·埃迪尔留下的文件和资料(日记、照片、东西)，这些物品分成几包，被家人抽签后分别继承下来。当年埃迪尔的后人很多，家里的“当家人”是布莱蒙(1868-1948)将军，他在拿破仑的军队里任过职，不过，埃迪尔的后人们并没有认识到这些遗物的重要性。直到1979年-1980年之间，吉蒙先生发表了《摄影权威》的文章，于勒·埃迪尔家的后人才发现了这些作品的真正的价值。在此期间，一些私人的收藏家也已经收走了很多。埃迪尔从中国回来之后在VERAS所购买的房产，在1968年被卖给了当地农民种地，一直没有人管理。不久前，变成了私人旅馆。在这个私人旅馆里，人们可以参观于勒·埃迪尔在中国旅行期间收藏的一些矿物样本。这里还有埃迪尔的摄影室，他当时在这里摆放他的摄影器材和旅行记录。
可能是于勒·埃迪尔的后人法郎索瓦·阿尔贝·埃迪尔听说了法热父子收集了很多历史珍品，所以才主动联系他们。安德烈·法热当时是否已经知道这是第一批有关中国的照片？这点我不能确定，因为当时没有任何可以证实的文章发表。直到1990年，这批收藏品的价值才被人们真正认识到。
也许还要再等十几年后，人们才能够真正关注埃迪尔的照片和他的日记。评定一张“好照片”，或者评定一个摄影记录的标准，从十九世纪四十年代到今天，在不断地变化。唯一没有变化的是，用现代与历史的角度重新品评这些图片，才能把这些图片的重要性和珍贵性都充分显示出来。
法国摄影博物馆从1971年就开始收藏埃迪尔的作品，而且不断地调查和搜寻，然后用现代的科学角度去分析研究于勒·埃迪尔的作品。所有这些工作，我们从1978年在法国国家图书馆所展出的中国展览，与吉蒙先生在1979-1980所出版的《权威摄影》的两篇文章中，都能够证明人们对于勒·埃迪尔作品的重视。法国摄影博物馆的达盖尔法照片，被认定是中国的第一批照片后，就不断有人来借展。安德烈·法热先生1990年曾在澳门组织过一次展览。1991年，在波尔多的海关博物馆举办的《周游世界者与报道记者》展览中，把于勒·埃迪尔称作“世纪发现之子”，也称作是一位“忠实的记录者”、“探索与发现的人”。2007-2009年期间，关于中国摄影史的书籍不断出版，都阐明了于勒·埃迪尔是第一个拍摄中国的摄影师，但是，历史学家贝奈特并不百分之百地认同这个观点，他曾在中国摄影历史书里说：“我们只是看到了这批作品，可能还有其他的作品我们没有看到。”
在2008年《法国达盖尔法》的展览与出版的书籍中、在奥赛博物馆所收藏的《一个摄影作品》的图录中，都把于勒·埃迪尔列入了极少数几位著名的达盖尔法摄影师之中。在我们今天所讲述的摄影历史中，于勒·埃迪尔是一位摄影先行者。我们可以把于勒·埃迪尔的作品与吉蒙(他研究过埃迪尔的作品，也收藏过许多摄影器材、照片、档案。然后他的收藏卖给了私人收藏家。此人于2008年去世)所发表的众多照片，在一起共同比较研究。
《前尘影事——最早的中国照片展览》在巴黎中国文化中心展出，并且列入参加摄影月和巴黎摄影博览会的展览项目当中，达盖尔法银版照片是其中最重要的也是最精彩的展品，将与摄影博物馆的其他收藏品联合展出。在摄影器材方面，例如第一台照相机，可以更好地突出19世纪四十年代摄影工作的艰难程度和拍摄条件的局限性。法国摄影博物馆以科学的角度，把照片与照相机相互结合起来展示。无论是达盖尔银版法、蛋白法，都突出了当年在摄影术发明初期，人们对人物照、风景照与旅游照片的关注。这些题材当然都可以在于勒?埃迪尔的作品里找到，这些都使我们了解到摄影术发明初期与后来迅猛发展的变化与对比。
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