尼德兰绘画是来源于尼德兰的绘画。由于受世界宗教神权统治的时间比较长，使得祭坛画成为主要表现形式。它的特点是色彩黯淡却具和谐美，笔触细腻，画风细致。法国史学家丹纳（著有“艺术哲学”）认为尼德兰独特画风与它潮湿而不多变的自然环境和追求精神满足的文化环境有着巨大关联。尼德兰人比起艺术的表面形式，更加注重其所蕴含的思想内容。另外他们普遍追求艺术的纪实性和画面的完整性，缺少同时期欧洲其他画派的戏剧或史诗元素。
文艺复兴时期的 西欧，有两个艺术繁荣的主要地区，一个是意大利，另一个是尼德兰。它们的艺术，南北辉映，各有特色。当时尼德兰的造型艺术，主要是绘画，不仅分别给予法国和德国以影响，而且也受到意大利艺术家的重视。
尼德兰，即现今的 比利时、 荷兰和 卢森堡一带，其居民一部分是拉丁族，一部分是条顿族。这一带地区是莱因河、马斯河和些耳德河流经入海之地，地势低洼，水道纵横，海路和内河交通便利，自中世纪以来就是西北欧重要的贸易运输的枢纽。随着城市的兴起，商业和各种手工业，特别是毛纺织业的发展，到了中世纪末期，作为当时北欧最繁荣的地区的尼德兰，就成为继意大利之后，最早出现资本主义生产关系萌芽的地方，尼德兰的文艺复兴就是在这一先决条件下，以繁荣的城市为中心展开的。
尼德兰在中世纪末期，原来是分属于法国和德国的封建领地。1384年，通过宫廷联婚和协议，它的主要繁荣地区弗兰德斯等地纳入勃艮第公国的版图。勃艮第公国的统治者在尼德兰执行逐步扩张的政策，在十五世纪七十年代接管了尼德兰的全部地区，初步实现了尼德兰政治上的统一。十五世纪末(1477年以后)，通过宫廷联婚，尼德兰成为哈布斯堡帝国的一部分十六世纪初(1516年以后)，又转为西班牙王国的属地1555年，继查理一世之后登上西班牙王位的排力二世对尼德兰实行变本加厉的封建专制的高压政策，取消城市的一定自治特权，横征暴敛，损害尼德兰社会各阶层的利益，对新教徒，特别是对加尔文教派和再洗礼教派进行残酷迫害。1566年，尼德兰人民展开了反对西班牙封建专制统治，争取民族独立的革命斗气这一斗争最后以北部荷兰取得独立，南部弗兰德斯(比利时一带)仍附属于西班牙而告终。
文艺复兴时期尼德兰的美术，指的就是从十五世纪初到十六世纪六十年代尼德兰革命爆发达一百六十多年间的尼德兰美术。用画家的名字作标志，凡·爱克兄弟是前锋，代表着这一时期的开始，老彼得·勃吕盖尔是后卫，代表着这一时期的结束。如上所述，这一时期，正是尼德兰人民在资本主义生产关系萌芽发展，封建社会发生深刻危机的条件下，开展反对封建主义，进行宗教改革，反对外国专制统治，争取民族独立的斗争时期。这一斗争的长期性和复杂性，大体上规定了尼德兰美术发展的缓慢曲折的过程。从这时期尼德兰的美术作品中，我们不仅可以看到尼德兰人民生活、思想和审美观点的变化，中世纪的。宗教的、禁欲主义的世界观和正在发展中的重视现实生活的人文主义世界观之间的斗争，同时也可以看到尼德兰人民的民主意识和民族意识的或明或暗的表现。
地方学派的传统和 哥特式艺术是尼德兰美术发展的出发点。哥特式建筑，大量使用雕刻装饰，窗户众多，壁面狭窄，加之尼德兰一带气候潮湿，不适宜绘制壁画，所以文艺复兴时期尼德兰绘画的发展，在初期主要表现在祭坛拼版画和作为手抄本插图的微型画上，并且在造型上带有哥特式雕塑的影响。至于尼德兰绘画中细密精致的画风，则和画家从事微型画有密切的关系。微型画和拼版画的绘制，起初用的是胶粉画法或蛋胶粉画法。后来，为了加强颜色的光彩而在胶粉画上罩上—层油彩，从而发展成油—胶粉画。十五世纪初，杨·凡·爱克等对油——胶粉画加以改进，形成油画方法。近代欧洲油画最初是在尼德兰发展起来的。
杨·凡·爱克是尼德兰文艺复兴初期的主要画家。他和他哥哥胡伯特·凡·爱克合作的《根特祭坛画》被认为是尼德兰文艺复兴开始的标志；但是，在此以前，尼德兰美术的发展和法国有着密切的关兔十四、五世纪之交，法国的伯里公爵手喇良第公爵曾招聘许多尼德兰的艺术家为他们工作这些在法国工作的尼德兰艺术家们的艺术，在美术史上被称为法兰西——弗兰德斯艺术。1420年，勃艮第公爵将其公国的首都迁到弗兰德斯的布鲁日，法国和尼德兰的艺术发展开始分道。
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