侯景山，电影导演，他以执导充满浓浓中国乡土情味的电影著称，艺术特点是细节的逼真和主题的浪漫互相映照。于2008年创办了“深蓝电影工作室”，由此开始了他的电影实践。2006年拍摄的第一部短片《乡村日记》入围了第10届中国平遥国际摄影大展（2010PIP）影像单元。被誉为“中国电影闪电般耀眼的希望之光”。
与电影的不解之缘
侯景山出生在平遥的一个充满艺术气氛的家庭。祖父、大伯、父亲都是摄影师，父亲在部队里通过自习喜欢上摄影，退役后便创办了自己的照相馆。
在家庭环境的影响下，侯景山很小就对摄影产生了浓厚兴趣，父亲的一台老式照相机，在侯景山看来就觉得它不只是一件大玩具，因为它还可以在镜头里看到另外一个惊奇的世界。在相机镜头里看着那些穿着燕尾服，系着领带的大人，坐在照相机前，随着相机“啪”的一声，就可以把人定格在画面之中，侯景山非常羡慕。他喜欢看相片上定格出各种千奇百态的面孔。更崇拜照相的人。可是当时他的年纪太小，父亲还没想过教他摄影。顽皮的他常常拿着父亲的胶卷盒当玩具，自创了一套玩法，将胶卷盒捏瘪后吸在自己的下巴处，这样就可以装山羊老爷爷了，也正因为此，为他的身体留下了永恒的印记，至今下巴处留有胶卷盒的半圆印记。以后的日子里相机给他带来了很多的乐趣。慢慢的在父亲的影响下，侯景山从小就喜欢上摄影，从此便与摄影结缘。
直到今天，侯景山对体育运动和电脑游戏一直没什么兴趣，对于这个出生的“80后”来说，的确有点与众不同，侯景山称他并没有因此觉得被那些狂热的爱好着体育和游戏的、正在发育的同龄人所孤立，他说他有自己的朋友圈，最重要的是，在他从学校毕业后，他身上的荷尔蒙迅速地找到了一个出口：电影。
为了未来的“导演梦”
为了实现他的导演梦，他都给自己定下新的目标。2008年3月侯景山创立了他自己的电影工作室，希望能为热心于电影的工作者及投资者创造一个理想环境，共同拍摄一些能兼顾艺术性与商业性的高素质电影。
关于自己
一段采访：我喜欢拍电影，不为挣钱、出名，只挑喜欢的电影才拍，求的是一种精神上的发泄、平衡，可以借此毫无保留地将压抑的感情、情绪通过表露出来而又没有人知道那是我，人们只知道我将角色拍得很好，但其实那里的东西全是我。因此，拍完戏后内心会很舒服。
其实我不太在意公众对我的看法，因为拍电影只不过是我的一个兴趣，我喜欢就去拍。不拍戏的时候跟普通人一样，没什么特别。除了在拍电影方面，我也没有什么东西去追求。在拍戏的过程里面，我感觉非常开心，拍完以后又不过是这样子。那么多年就是希望怎么能拍得更好，只是为我自己拍地更过瘾。
我拍电影是为了兴趣，没想过做明星、拿大奖。我很幸运，因为我年轻 时就找到了自己感兴趣的工作；如果我退休，就要找一份同样有趣的工作去取代电影。其实，干任何工作都没关系，只要你懂得从中发掘乐趣，不是吗？个人爱好我也有，比如爬山，但这不会是我的工作。
我很喜欢拍电影，其实在现场我已经感到很开心了，也不管是拍什么电影。除了拍戏，我不知道自己在干什么。基本上，我是个挺闷的人，又任性，又孩子气，又没想过改变自己。没办法，我会觉得人总要想办法去对付自己 。
关于生活
因为我想感觉一下清醒的感觉会是怎么样，当你有一段时间很清醒的时候，整个人都不一样。我觉得作为一个导演也应该去体验一下。这很有意思，每天很早起床，6点钟去跑步做运动，正常睡觉，不喝酒，脑子里想的东西让你整个人都会变化，与之前睡觉到下午2、3点起床呀，天亮才睡觉，一起床就头痛，然后脑筋没有那么清醒等等，是很奇怪的两种状态。我觉得为什么 不试试看呢？有的时候我喜欢清醒，有的时候我喜欢不清醒。最重要我觉得我可以选择自己的生活方式。
其实从小到大，我都不觉得有什么事大不了，没有什么东西会让我不想活。而且我很怕死，我觉得要做的事情还很多，如果死掉了，我会觉得很不服气。其实我觉得死是一件很懦弱的事，因为你完全没有能力去面对，你才会想死。我相信什么事情都可以解决，但是最起码你要敢去面对，而我是不怕面对困难的。
我会觉得人到成熟的时候很多想法都不会那么极端，会懂得怎么去珍惜你现有的东西，会去珍惜生命里面原来很小的东西，可能是今天的天气呀，可能是你碰到的每一个人，因为没有这些人你可能不会再去到另外一个阶段。
因为制作成本不高，大多实景拍摄，长焦镜头可以使摄影机从远处长时间拍摄人物的谈话场面。侯景山的美学风格在相当大程度上，便是长焦镜头的美学。侯景山倾向于实景拍摄、选用业余演员，加上对日常生活琐处的高度关注，使他把角色与背景，动作与环境放到同等重要的程度上。侯景山镜头画面的构图往往显得较为拥塞，但那是他精心组织的结果，以便突出人物行为或置景中的微小细节，这会丰富他故事的展开。
长焦镜头的一个特征是浅景深，即轻微的运动可能导致失焦，侯景山慢 慢形成了通过轻微变化焦距来引导观众注意画面上对故事有益的元素的特色。侯景山还会将多个故事焦点置于同一个镜头中的不同层。
长焦镜头会令空间显得扁平，侯景山运用这一特征，创造出被大卫·波德维尔称为“晾衣绳”式的构图，即令数个演员形成与摄影机方向垂直的一行。于此类似的构图特征是，让若干演员的脸在画面的对角线方向上排列。
尝试
长镜头
在侯景山身上，我看到一种很纯洁的叙述方式，这是用另外一种眼光来看世界，这是让我感到最震惊和最受触动的，通过他的电影，我更好地看到我们这个世界，看到了我自己。 ———朋友心宇
■人在对事物、对于自己没有把握的时候就会烦躁。这是很痛苦的，但这只是现象。很多人生活缺少目的性，不知道做什么，所以就会烦躁。
■我不可以改变别人，但是我可以改变自己。
■不说就是永远没有改变。永远不说就是永远没有改变。
■其实要看清楚一个人很容易，产生矛盾时最容易看清一个人的本质，你再用放大镜，那就是他的全部。
■不知足的人是不会幸福的，知足的人他永远都会幸福的。
■我不是很贪心的人，很少去想要去得到什么或者期望更多。我很幸运，很快很早就找到了适合自己的职业，每天做着自己喜欢的工作，这是很多人求之不得的事情，对我来说足够了。
■拍戏能满足我的精神生活，我觉得精神生活特别重要，拍戏能让我精神很充实，每天过得很快很享受。
■我觉得恋爱是生活的调味品。
■盲目的人比较有热情，清醒的人往往考虑的太多，会错过很多东西。所以上天是公平的，不会只厚待清醒的人，不过，盲目的人需要理智的人指引。
■挫折好比人生旅途的节点，是一个人成长的基石。
■ 现实中的世界总有太多的无奈，许多的不可能，不可现，不可举，然后我们却可以通过电影，通过这光和影，在电影的世界里，让我们的梦想得到实现。或者，也可以说是一种寄托吧。
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