预言中的世界末日2012年过去了十年，世界没有被海啸吞没，家园没有因地壳裂变而倾覆，我们依然活着，只是依然活得像这个世界的幸存者。
在刚刚过去的金鸡奖颁奖典礼上，周冬雨与杜江说：“这十年，是我们中国电影最好的时代。”
从数据上来说，十年内，我国的电影票房从2012年的170.73亿增长到了2021年的472.58亿元，尽管2020年因疫情一度缩水到204.17亿元，尽管2022年截至11月18日总票房仅281.36亿，尽管增速已不可与前一个十年（2002年-2012年）相提并论，但总体仍然是上涨的。
电影屏幕数也在快速增长，2012年全国电影屏幕数量为13118块，发展到2021年电影屏幕数增长到82248块。
在总体向好的情况下，我们来回顾一下，十年前，我们在看什么样的电影。
国产片：群雄并起的时代
POST WAVE FILM
如果把时间折叠，人们大概可以设想在2012年做这几件跟电影相关的事：
当你去柏林电影节，你可以见证中国影片《白鹿原》捧回杰出艺术贡献银熊奖，在展映单元，还有张艺谋《金陵十三钗》、徐克《龙门飞甲》。
又或者你可以去全景单元，看到钮承泽《love》、杨凡《妖街皇后Redux》、侯孝贤、王童、陈国富、戴立忍、张艾嘉等导演拍摄的短片合集《10+10》。
当你打算四月去法国，在这里，你可以看到中国香港的导演陈可辛作为评审团成员亮相，你也可以看到范冰冰第三次出现在戛纳红毯上，以一身“CHINA瓷”引起简体中文网的数度讨论。
他们说这是华语片缺席戛纳主竞赛单元的一年，但你仍然可以在“一种关注”单元看到娄烨的《浮城谜事》，地平线单元有王兵的《三姊妹》和李睿珺导演的《告诉他们，我乘白鹤去了》，中国香港的电影《太极之从零开始》在展映单元，而中国台湾蔡明亮执导的《金刚经》是地平线短片单元的闭幕影片。
当你十月前往东京电影节，你或许能看到主竞赛单元的《万箭穿心》，见证张杨电影《飞越老人院》捧回“亚洲之风 审查员特别奖”。
当你办好意大利的签证，你可以在十一月前往罗马电影节，有冯小刚的《一九四二》、徐浩峰的《箭士柳白猿》、杜琪峯的《毒战》三部华语电影。在皮亚诺设计的音乐公园铺设的红毯上，杜琪峯团队一字排开，钟汉良过来给你签名。
或者你决定不如去宝岛台湾走一趟，见证《神探亨特张》拿下最佳影片、最佳导演、最佳原著剧本等五项大奖。
十二月，柏林电影节宣布，下一年的评审团主席是王家卫，他的新作《一代宗师》将揭幕电影节。
那是中国电影十年高速发展的开端：
第五代导演还未被“落幕”之说包围，陈凯歌把触手伸到了网络事件当中，张艺谋执导的战争史诗电影还在热映中，田壮壮监制《孙子从美国来》，黄建新监制、张建亚执导《钱学森》。
第六代导演正值当打之年，王全安凭借《白鹿原》捧回了银熊奖，王小帅拍了两部长片、三部短片，执着于他的三线故事，贾樟柯正在拍他的《天注定》，娄烨的《浮城谜事》、高群书《神探亨特张》、冯小刚的《一九四二》、管虎的《杀生》、宁浩的《黄金大劫案》、陆川的《王的盛宴》上映。
徐峥拍了一部《人再囧途之泰囧》，电影处女导即进入十亿导演俱乐部；程耳拍了他的第二部长片《边境风云》······
韩庚回国之后的第一部主演电影上映，内地影视尚无“流量”“大数据”“小鲜肉”之说。
《浮城谜事》（2012）
香港电影有许鞍华的《桃姐》、杜琪峯的《夺命金》《高海拔之恋》、陈嘉上《四大名捕》、尔冬升的《大魔术师》、刘伟强的《血滴子》、成龙的《十二生肖》、麦兆辉与庄文强搭档的《听风者》、林超贤执导的《逆战》，以及当时还是新导演的陆剑青与梁乐民的《寒战》。
台湾电影方面，既有台湾导演李安执导的美国电影《少年派的奇幻漂流》，还有体现台湾工业水准的《痞子英雄》《赛德克·巴莱》，以及钮承泽执导的《love》。
那一年，国产电影票房收入的前十名之中，有三部都超过了七亿。
2012年，全年生产故事影片745部（含电影频道出品的数字电影92部），动画影片33部，纪录影片15部，科教影片74部，特种电影26部，全年生产的各类电影总量达到893部。全国电影票房收入为170.73亿元,同比增长30.18%。
进口片：首次超过国产片
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如今回头看，那群雄并起的时代，国产片实则承受着相当大的压力。
2012年，中国和美国就解决WTO电影相关问题达成协议，确定在每年20部进口分账影片配额的基础上，再增加14部进口分账的高新技术格式美国电影（IMAX和3D格式），票房分账比例也由此前的17.5％提高到25％。
在进口分账片配额增加的情况下，2012年上半年，进口片票房达到了52.67亿元，其中12部票房过亿；而国产影片票房只有28.05亿元，过亿的只有6部，市场份额仅为34.75%。
全年下来，34部分账大片的总票房达到78亿，占全年总票房的45%。
十年来，进口片总票房首次超过国产片。
34部分账片有11部票房超过3亿元，《少年派的奇幻漂流》《泰坦尼克号3D》内地票房比北美本土还高，是这两部电影的全球第一票仓。
那一年，还有诺兰导演的经典三部曲之二《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》上映，可惜它在内地的票房低于英国和北美。
2012年票房收入前十名之外，还有《环形使者》《饥饿游戏》《马达加斯加3》等分账大片。
批片方面，2012年，中国观众还可以在银幕上看到拿下奥斯卡四项大奖的英国电影《国王的演讲》以及《安娜·卡列尼娜》、泰国片《初恋这件小事》。
那一年，我们不仅可以在电影院观看汤唯主演的韩国电影《晚秋》、郑雨盛与车胜元主演的《雅典娜：无间谍局》；
甚至还可以在纪念中韩建交20周年的影展上，观看包括《追击者》《白兰》《少年菀特》《阳光姐妹淘》《我脑海中的橡皮擦》《触不到的恋人》《空房间》《铁线虫入侵》《建筑学概论》等12部韩片，并见到导演李沧东、宋海成、李勇周，演员李帝勋。
然而也正是在这样的外片包围之下，国产影片仍然表现出强劲的实力。
在“2013年电影局新闻通气会”上，时任电影局局长童刚曾说：“票房过亿不再是大片的专利，《人再囧途之泰囧》《寒战》等中小成本影片通过观众喜闻乐见的故事和精准的类型定位，频现黑马之姿，令人称道。
《人再囧途之泰囧》更是创造了前所未有的观影热潮，截至目前，以3600多万的观影人次超过了《变形金刚3》《阿凡达》，以近12亿元的票房收入创造了国产影片新纪录。”
2012年，我们的电影银幕不断增加，进口片来势汹汹，国产片也在巨大的压力中越挫越勇，用精品制作争夺观众的注意力，以反映社会现实的故事与镜头，去讲述中国故事，从而变得更强大。
2022年还剩下一个多月，总票房仅281.36亿，还没超过2014年的296亿。
这十年的确是中国电影很好的时代，但没人希望，这就是中国电影最好的时代。
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