2017年,一部[请以你的名字呼唤我]让卢卡·瓜达尼诺名声大噪。
他住在影片拍摄地——意大利小镇克雷马,前来“朝圣”的影迷络绎不绝,卢卡在镇上常常遇到陌生人跟他打招呼。
虽然大部分作品都是文艺片,但他一直想拍的是恐怖片。
从14岁看到[阴风阵阵](1977)开始,卢卡就知道自己想拍什么。
[请以你的名字呼唤我]只是一个偶然的插曲,是必须得拍的片子,[阴风阵阵](2018)才是心之所向。
他坚信,这绝对不是自己唯一一部恐怖片,于是又拍了[骨及所有]。
爱情片、恐怖片、惊悚片,他灵活跳转、自由切换。
无论是阴间的风,还是意大利的阳光,卢卡·瓜达尼诺都得心应手、挥洒自如。
厨师vs导演
10岁的夏天,卢卡·瓜达尼诺在亚得里亚海沿岸一个小镇上闲逛。
镇上没什么人,大家都去度假了,当地影院暂停营业,影院门口的海报吸引了卢卡的注意力。
一位芭蕾舞演员脖子被切断了,鲜红的血液顺流直下,海报上隐隐约约能看出来电影的名字叫[阴风阵阵](1977)。
四年后,那还是录像带的时代,卢卡在自己的房间里第一次看到[阴风阵阵],完全没觉得恐怖,他说“或许某种程度上每个导演都是疯子”。
相反,他感受到了无比强烈的吸引力,当时就下定决心,“我要拍我的[阴风阵阵]”。
1990年,[教父3]在意大利开拍,19岁的卢卡第一次见到电影片场,剧组拍到哪他跟到哪。
毕竟他14岁就想拍电影了,近距离观察片场的机会不能放过。
有趣的是,卢卡从没上过电影学校,大学修的是文学,毕业之后当过厨师。
或许是命运使然,做厨师的时候,意大利女演员劳拉·贝蒂找到他,请他帮忙准备派对餐点。
女演员的派对上一定不乏大牌导演,贝纳尔多·贝托鲁奇就是常客。
卢卡就是这样在劳拉·贝蒂家的厨房悄悄进修了“电影课程”。
贝纳尔多·贝托鲁奇
旁观者vs操控者
就像在厨房观察劳拉·贝蒂和贝托鲁奇一样,卢卡总是置身事外,他的性格慢热内敛,从小就是安静的旁观者。
起初,卢卡仅以一种局外人的身份在角落里观察事物,后来渐渐发现自己乐在其中,因此形成了敏锐的观察力。
作为导演,这自然是他最大的优势,从选择演员的方式上就能看得出来。
卢卡选角的过程很简单,不需要试镜,看看他们在之前作品中的表现,一起吃个饭坐下来聊聊天,感受一下演员的性格气质和思维能力就够了。
当年,卢卡第一次见到17岁的蒂莫西·柴勒梅德就认定他是埃利奥的不二人选。
卢卡敏锐的观察力还体现在镜头使用上,擅长捕捉情绪、操控情绪。
观众似乎能尝到、闻到、触摸到、感受到银幕中的影像。
[我是爱]中,一盘虾仁番茄蔬菜上桌,温暖的灯光照亮了蒂尔达·斯文顿饰演的艾玛,画面其余的部分暗淡下来,餐桌上其他人交谈的声音和餐厅内其他背景音变得模糊。
迷离的眼神、紧握叉子的手,特写镜头搭配时而模糊时而清晰的移动镜头,实现了通感。
观众通过卢卡堆叠的视觉和听觉意象,看到了这道菜的味道。
艾玛平时喜欢研究做菜,这颗虾却让她得到了前所未有的味觉满足。
此刻的艾玛屏蔽了其余一切,沉醉其中,味觉刺激引发情感变化,她爱上了这道菜,从此也爱上了做这道菜的厨师。
卢卡用敏锐的观察力拍出细腻的镜头,充分调度感官,精准把控情绪,形成一个由情绪驱动的故事。
爱情片vs恐怖片
卢卡·瓜达尼诺执导的作品数量不多但风格迥异。
他不喜欢给事物贴标签,拒绝被定义。
当你以为,[我是爱]、[假日惊情]、[请以你的名字呼唤我]三部作品或许可以判断他的风格,他拍了[阴风阵阵]。
实际上,[请以你的名字呼唤我]和[阴风阵阵]是同年拍摄的。
2016年6月[请以你的名字呼唤我]刚刚杀青,两个月之后,[阴风阵阵]就开机了。
[请以你的名字呼唤我]拍摄期间他在筹备[阴风阵阵](几十年来他一直都在筹备[阴风阵阵]),[请以你的名字呼唤我]宣传期,他在剪辑[阴风阵阵]。
对卢卡来说,阴间的风不会影响盛夏的阳光,他们没什么不同,“风格”是一种不存在的东西。
在他眼中,拍电影的过程,只需要关注一天中的几场戏、几个镜头。
无论什么类型的电影,如果拆解开来,每天的拍摄工作都是一样的。
理论上,卢卡什么题材都能拍。
不过毋庸置疑他最想拍的一直是恐怖片。
[阴风阵阵 ](1977)他看了有一百遍,随着年龄增长,关于怎么翻拍的设想随之变化。
2018年,卢卡版本的[阴风阵阵]终于公映,他滔滔不绝地分享创作经历的样子实在不太常见,或许我们能在[骨及所有]的宣传期再次见到这样的卢卡。
卢卡·瓜达尼诺和“甜茶”于第79届威尼斯电影节
一成不变vs惊喜碰撞
大多数人喜欢事物在自己熟悉的、能预想到的轨道上发展,卢卡·瓜达尼诺喜欢意想不到的惊喜。
不同风格、不同事物的差异性是卢卡感兴趣的东西,也是他的电影中常常出现的内容。
卢卡这样理解片名“请以你的名字呼唤我”:
“如果你愿意用别人的名字称呼自己,等于你准备好接受一个人的差异性了。
某种程度上这是爱的根基,你不希望改变别人,你希望迎接别人的不同。”
包容和接纳不同是卢卡在创作中坚守的信条,这让他的创作过程充满惊喜。
卢卡的母语是意大利语,从第一部长片[主人公](1999)开始,他一直拍的都是英语片。
不同语言蕴含着使用群体的价值观,在不同价值观的基础上,理解事物的角度不同,他喜欢不同的角度。
拍摄过程中,看到各国演员相互合作,感受不同语言迸发的差异与同一,是他工作中的一大乐趣。
[主人公]
[请以你的名字呼唤我]中除了英语之外还出现了意大利语、法语、德语和希伯来语。
现实生活中,蒂莫西·柴勒梅德会说法语,饰演母亲的阿蜜拉·卡萨会说德语,卢卡希望利用两人的语言能力,决定将这两种语言融入对白,让角色更丰富。
在卢卡的眼中,语言不通带来的不是沟通困难和文化冲突,相比之下,一些不同的角度,一些模糊的地带,可以碰撞出美丽的花朵。
纯粹vs热烈
[我是爱]、[假日惊情]、[请以你的名字呼唤我]三部作品常常被称为卢卡·瓜达尼诺的“欲望三部曲”。
阳光下的肩膀闪闪发光,泳池中的男女暗潮涌动,仲夏夜的年轻身体粘腻模糊。
美食、假日、爱情,点燃了角色的原始欲望。
卢卡关注的焦点其实不是欲望,欲望只是情感的一种表现形式而已。
卢卡相信贝纳尔多·贝托鲁奇所说:
“我的电影是有关演员扮演的角色的电影,我的电影也是一部关于演员成为角色的纪录片。”
卢卡的电影不是试图诠释一个既定主题,再现一个已经做好的东西,而是试图用摄影机纪录演员成为角色之后,那些自然真实的时刻。
他不需要演员在短时间内重复调动自己,表现相同的感情,他需要演员忘记摄影机的存在,真正成为角色,由他来捕捉角色生活的碎片,拼接成一个完整的故事。
这种创作理念或许让故事中的人物真实得有些寡淡,也正是这种创作理念让故事中的感情无法掩藏、纯粹热烈。
[请以你的名字呼唤我]是一个简单又古典的夏日爱情故事,没有过于沉重的话题,只有热烈得无处安放的情感。
观众似乎能够穿过银幕,走到角色身边,亲眼见证埃利奥和奥利弗经历的一切。
[假日惊情]中,玛丽安是一个摇滚歌手,摇滚歌手总是虚无缥缈的。
而玛丽安刚刚做了声带手术,不能说话,只能通过肢体语言和行动表达意图,这让她摆脱了明星光环,回归现实生活。
如此,玛丽安从摇滚明星变回普通的美国女性,她在意大利度假时经历了一段四角关系,观众更容易共情。
[本色]是一个探究性别认知的故事,背景放在意大利美国军事基地。
[请以你的名字呼唤我]是一个爱情故事,背景放在八十年代的意大利。
[我是爱]是一个母亲决定直面自己的故事,背景放在一个意大利大家族中。
无论什么人物设定、故事背景,卢卡都能把人物情感拍得纯粹又热烈,让每个人都可以将自身情感经历投入其中。
就像看过[请以你的名字呼唤我]的人,多半会想起记忆中某个荷尔蒙涌动的盛夏,或是纯真热烈的初恋。
束手束脚vs掌控一切
卢卡·瓜达尼诺的第二部作品[梅丽莎](2005)由哥伦比亚电影公司制作,哥伦比亚找到卢卡,希望他参与改编小说《床前100次梳理乱发》的项目。
卢卡是编剧、导演,但真正掌控作品的不是他。
哥伦比亚派了个制片人天天跟着他,告诉他什么事情应该怎么做,整个拍摄过程都不太愉快。
[梅丽莎]
卢卡相信,电影是导演的电影,大片场的制片人中心制早该淘汰了。
此后,卢卡的每一部作品都完全掌控在自己手里,制片、导演、编剧、选角、剪辑、配乐,他全程参与。
[请以你的名字呼唤我]这个项目,卢卡最初以制片人的身份参与,他喜欢人物纠结的情感状态,喜欢他们在生活中有所追求的心态,喜欢他们行事的方式。
导筒几经辗转,找不到太合适的人选了,如果这样戛然而止实在太可惜,卢卡决定自己来。
做了这个决定之后他才有实感,觉得这是自己的电影。
电影拍完了,后期制作还是由他把控。
剪辑过程中,卢卡决定删掉几场很重要、效果也很好的戏。
一方面是为了把控节奏、控制片长,另一方面,这些删减片段可以留到续集再用。
卢卡同样参与了配乐工作。配乐在很大程度上奠定了影片的基调,因此他常常深度参与。
虽然不懂什么音乐上的专业知识,但他有自己的一套理论。
他很少用全新创作的音乐,而是将自己喜欢的音乐搜集起来,挑选合适的当作配乐。
少许痛苦vs无限美好
这种参与程度让卢卡觉得自己的电影十分私人,展现了他的价值观,应该只和亲近的人分享。
因此卢卡不太喜欢导演这个身份。
当拍摄真正开始,卢卡坐在导演的位置上,没有私人空间,片场的每一位工作人员都注视着他,看着他做决定,看着他拍戏,这让他十分不安。
起初,卢卡甚至不愿意拍大场面,多位演员同时在场,意味着片场的人比平时还多。
但是一切都是值得的,当拍摄结束,卢卡和剪辑师一起走进剪辑室,剪出成片,最美好的时刻到来了,这种美好能抵消之前的痛苦,当导演拍戏只是制作电影过程中的一个步骤而已,总会过去的。
时至今日,卢卡早已找到合理的方式,缓解拍摄过程的痛苦。
他创造了一个充满信任的、有安全感的工作环境。
日常戏份拍摄、亲密戏份拍摄、情绪爆发的戏份拍摄,片场每天的气氛都一样,不会因为今天拍亲密戏,就变成一个“大日子”。
演员们可以放下心理防线,保持轻松自在的状态,肆意沉浸在故事中。
不止演员,安全的环境中,每个人都能放平心态,充分交流,痛苦的工作变得美好了一点。
陈旧面孔vs新鲜火花
为了营造有安全感的片场,卢卡·瓜达尼诺总是找熟人合作。
卢卡喜欢和工作伙伴建立长期的合作关系,大家在工作之余自然变成了要好的朋友。
走进卢卡的片场,就像走进一个大家庭,身边都是熟悉的面孔,工作气氛自然舒适很多。
剪辑师沃尔特·法萨诺(Walter Fasano)几乎参与了卢卡每一部作品,卢卡觉得能和他这样的剪辑师一起工作很幸运。
左为沃尔特·法萨诺
蒂尔达·斯文顿出演了四部卢卡执导的电影,两人成了相识20多年的老朋友。
达科塔·约翰逊出演了[假日惊情]之后,紧接着出演[阴风阵阵],卢卡总是感叹自己的演员浑然天成。
蒂莫西·柴勒梅德也是“卢卡的演员”。
[请以你的名字呼唤我]之后,蒂莫西客串了剧集[本色]。
第79届威尼斯电影节首映的[骨及所有],蒂莫西·柴勒梅德回归主演。
女主角玛伦总是吃掉爱她的人,这种人物设定难免让人想起现实生活中的艾米·汉莫(2021年曾被多人指控有食人倾向),[骨及所有]一时成为影迷调侃的对象。
抛开这些,按照卢卡的套路,“老朋友”重聚,总能碰撞出新火花。
意大利的阳光下吹过一阵阴间的风,或许是个惊喜。
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