今年中秋档虽然多达12部电影，但总票房并不理想，唯一票房过亿的只有一部《哥，你好》。
《哥，你好》被视为低配版《你好，李焕英》，就连取名也有蹭后者的嫌疑。
但从质量上来说，这部电影和《你好，李焕英》之间还隔了好几个韩寒的《乘风破浪》。
哥，你好
影片有一个很不喜剧的开场。
主人公小伍（常远 饰）成长于一个单亲家庭，他和父亲老伍（魏翔 饰）关系很差，三十年以来，老伍对小伍不管不顾，从无好脸色。
直到老伍得了老年痴呆，脑子不清醒的时候，他会一脸痴汉地管小伍叫“哥”。
有一天，小伍收到医院的电话，老伍投河自尽，被救起后昏迷不醒。
住院要花钱，小伍回家找存折，结果翻出了老伍的婚戒和妈妈大六（马丽 饰）的日记。
小伍戴上戒指，读了日记，竟然穿越到父母认识那天，即上世纪八十年代，就连穿越方式都和《你好，李焕英》一模一样，小伍从天而降，落在他妈所在的澡堂。
他妈大六是厂里的骨干、高级技师，性格大大咧咧，和马冬梅一样是个“男人婆”。
他爸老伍是厂里新来的工程师，大学毕业，斯文木讷，也和夏洛一样有些窝囊。
大六早就看上了老伍，小伍穿越回来这天，澡堂出现流氓，原本的剧情是老伍挺身而出抓住流氓，爸妈就此结缘。
小伍的出现打乱了原本的剧情，老伍受伤，大六只顾追流氓，爸妈完美错过。
小伍懊悔不已，于是再次穿越，帮爸妈牵线搭桥搞对象。
因为他都三十了，比他爸妈年纪还大，他爸妈还得叫他一声“哥”。
《哥，你好》和《你好，李焕英》最根本的差距在于不够真诚，在创作和情感上都是如此。《你好，李焕英》的故事立足于对贾玲对母亲的深深缅怀，真情自有千钧之力。
《哥，你好》则是套路的堆砌，故事缺乏清晰的主线，编剧想一出是一出。
小伍的穿越动机是什么？第一次穿越是意外，第二次穿越成功撮合了父母，本可以到此为止，他又突发奇想要回去拯救他妈，完全没问过他妈的意见。
作为一个三十岁的成年人，只要动动脑子就知道为什么他出生以后他妈妈就不见了，而这个毫无悬念的问题竟然是影片的核心谜团。
更令人费解的是，小伍沉迷于穿越到过去和父亲称兄道弟，却对现实中昏迷不醒的父亲置若罔闻，使影片的情感力度大打折扣。
《哥，你好》和《你好，李焕英》的另一差距在于视角，李焕英是细腻的女性视角，《哥，你好》却充斥着令人不适的“男性凝视”。
影片中最重要的两个女性角色，善良正直的是“男人婆”，柔弱美丽的是“拜金女”，前者找不到对象，后者劈腿暴发户，人设背后暗含对男性气质的推崇和对女性气质的贬低。
这还不是最可怕的，影片着重表现了男性想象（亦或是意淫）中的母爱：要女性自愿做出无底线的牺牲。
很难想象，一部2022年的电影，核心冲突竟是女性难产应该“保大保小”？这是什么糟粕啊，先不说现实中的医院并不会发生这种情况，哪怕真的发生，也不该是这部电影里的呈现方式。
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老伍哭着求老婆保大人，大六却视死如归坚决要求保孩子，小伍宁愿放弃生命回去救母亲，大六宁愿“自杀”也要让孩子活，最后得出结论“母爱真伟大”。
伟大吗？很假。
女性的生存权利被母亲的身份剥夺，女性的生育风险被虚伪的赞歌抹杀。母亲对自我牺牲的甘之如饴，看似是歌颂母爱，实质是“厌女”心理。
而且生孩子之前，老伍和大六还发生了一次关于孩子性别猜测的对话，老伍毫不掩饰重男轻女的思想，大六也默认是儿子，很难不让人怀疑，“保小”是否也有性别的考量？
为了拯救母亲，小伍决定穿越回去阻止自己的出生，他没有想过从父亲下手，也没有想到帮父母避孕，而是费尽心机让母亲流产，连打胎药都用上了，那个年代医疗不发达，难道流产没风险？
无论生不生，母亲都是受罪的那个人，编剧这种想当然的思维模式正是来源于现实，这比电影更让人痛心。
最后想说的一点是，现在的喜剧创作者经常连故事都讲不好，却热衷于上价值，就像电影里的丑角秦阿姨，为了掩饰自己空无一物的头脑，张口闭口都是泰戈尔的诗。
价值上得好，那叫“升华主题”，上不好，那叫“毒鸡汤”，《哥，你好》属于后者，强行煽情上价值。
大六在KTV教训动手打人的暴发户，现场工友整齐划一地高呼她的名字表示支持，却没有一个人站出来帮她。
她参加焊工比赛，眼睛受伤还要坚持比完，全场感动得稀里哗啦，却没有一个人出于关心阻止她继续参赛，也没人给她送一个完好的防护面罩。
看完不会觉得“主角好厉害，我也要像她这样”，而是觉得“像她这样好惨，我才不要这样”，对影片想宣扬的价值观形成了反面传播效果。
《哥，你好》的票房成绩主要归功于观影门槛较低，八十年代的怀旧氛围加小品段子足以吸引一批庞大的受众，尤其是中年人。“父母爱情”对年轻人也有一定的新鲜感。
但从艺术角度来说，这部电影是对《你好，李焕英》的一次拙劣模仿，没有学到后者的精髓。当成小品笑一笑还行，如果带脑子去看可能会被气到。
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