坦白说,结尾救了这部电影

日期:2023-01-05发布:问红尘
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《绝望主夫》的戏剧冲突设定本不算新鲜。

即:在这个世界上,如果男女的位置互换,将会怎样?

借由喜剧化、夸张的外观,导演张琦包装了一个大家似乎都是耳熟能详的道理,那就是同理心的重要性,在婚姻这个亲密关系筑建起的堡垒中,换位思考、互相体贴的珍贵。

但有意思的是,虽是喜剧,电影里却处处皆是现实的意味,也带着些许魔幻的气质。它走的是时下热门的“穿越”路线,穿越的方式有着一丝别致的味道。

走出电梯的男主还是男主,但整个世界已然天翻地覆,变成了一种类似母系氏族社会的情形。电影里,跟着常远饰演的男主角的视角,可以看到一系列魔幻和荒诞的现象。

在男主内、女主外的世界里,男人们娘娘的、弱弱的,承受着来自女性世界的各种“压迫”。一旦自我觉醒、想要反抗却遭到镇压平息。然后被女性世界以各种各样夸张离谱的手段所洗脑、驯化。

观众被主人公遭受折腾的各种倒霉情状所逗乐,却也不难意识到荒诞中所蕴含的现实——现今男主所遭受的假定性的一切“笑料”,却实实在在是女性在现实中正在经历的不公“现实”

常远在这两年稳定输出,这一部喜剧中,他也有着中规中矩的表演,作为一个成功人士、“直男癌患者”,欠揍时那是十分欠揍,穿越之后作为倒霉蛋,落魄时也鸡飞狗跳般的搞笑。

与他形成鲜明对比的,是饰演妻子的李嘉琦,也就是改名前为大众所熟悉的辣目洋子。

原来经常在综艺中见到辣目,这一次饰演电影,在一众开心麻花的演员中,她倒是完全不违和,甚至颇有亮点。

一部关于两性关系的电影,当然不能只有男性反省,必定也要有对于女性角色足够可信的呈现与诠释。

辣目所饰演的许薇薇这个角色,片中数来大致有三种不同的表演状态。

第一种是作为家庭主妇时的那种沉闷、低落感。电影中,可以明显区分出两种差异化的空间形态,一种是家庭空间,镜头非常孤独、冷寂;另一种是社会空间,镜头语言明显调性活泼,充满活力。

外部世界被如此定义,许薇薇被困于家庭,想要跳出牢笼却遭到外部世界的各种压力。这个时候辣目的表演,配合着她死板的穿着,活脱脱是一个被琐碎生活磨去了全部棱角、消耗了全部热情的绝望主妇。

她的世界,那么地黯淡无光。

她在片中的第二种表演状态是当世界改变之后,女尊男卑的情况下,她成为了一个拥有社会地位的成功人士,穿上职业装,发型装扮焕然一新后,举手投足之间,十足的趾高气昂和嚣张跋扈。

地位反转后面对上门找茬的老公,她一股盛气凌人的模样,对其耳提面命,高高在上不可一世。一点即炸的火爆脾气,在开车路怒症大骂前方司机时演绎得十分生动。

我有些朋友观后觉得这些表演稍嫌“夸张过火”,但讲真,这恰恰对应着的不就是血淋淋男性优越不公的现实?——如果你觉得不适,反而可能就对了。

辣目和常远的表演互为借镜,在电影中,常远作为丈夫时很多表现是被隐去的,而辣目那些看上去特别过分的行为,正揭示了以往丈夫对妻子的各种控制。

这一部分的表演最具喜剧效果,演出了大老爷们那种又欠又横的劲儿。

喜剧并非人人能演,辣目是有些喜剧天赋在身上的。

第三种人物表演的形态,是在重回正常秩序之后,与丈夫离婚,重拾自我。结尾她的回眸一笑,那句“想干啥干啥”,在我看来构成了电影最闪光的一笔。

并没有像很多电影俗套一样,女性在丈夫的悔过之后,重新回归家庭,那看起来是大团圆的happy ending,实际上却是可悲可叹的妥协。

相反如片中的处理,辣目继续放飞自我,则留下了更多的可能性。身为女性却不倚赖家庭,她重新找回自身价值感的那份自信。

这并非像上面那种掌控权力之后的强势与自信,而是散发着觉醒女性本身的魅力和光环。

不夸张的说,这个结尾把电影整体格调提升了一档。

这是最贴近女性自主性心理的一笔,却也足以让世间的男性同胞们内心好好掂量:这一切到底由何而来,自己又该如何面对真实中的婚姻。

也许,男女之间,本就不该“东风压倒西风,或是西风压倒东风”。各自活出自己的精彩,才是两性关系健康维系的奥义。

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