这帮聪明又可怜的女人,在内娱消失了

日期:2022-11-17发布:韩晓雪
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白敬亭的新剧《卿卿日常》里的女性人物众多,戏里戏外都没少拿姐妹情当噱头。

温知识,《卿卿日常》改编自言情小说《清穿日常》。

顾名思义,主线剧情是现代女主穿越到康熙年间,成为当时的四爷未来的四大爷胤禛的小妾,最终当上了皇后。

自然也少不了皇城里各种女人的故事,或患难与共,或虚情假意,或暗流涌动,或针锋相对。

然而到了《卿卿日常》,几乎所有矛盾冲突都被一刀切式抹平。

一句“姐妹你真好”,基本就能概括全剧所有的女性关系。

不少网友拿《卿卿日常》和《步步惊心》对比,因为两部剧都改编自经典清穿文,原著背景都是康熙年间,男主还都是四爷胤禛。

我想说,别比了,压根比不上。

同样是拍女性群像,11年的《步步惊心》吊打22年的《卿卿日常》。

《步步惊心》的若曦到底有多成功?

哪怕播了11年了,观众们对她的辩论激情仍未消失。

“若曦为什么能接受一夫多妻”

“若曦选四爷不选八爷是不是投机主义?”

“若曦不想卷入权力漩涡,为何还告诉八爷要留意四爷?”

以上问题随便抛出一个,评论区必然平地起高楼。

讨论度经久不衰,全在于马尔泰·若曦是如今内娱拍不出的活人。

一个从现代社会回到封建王朝,不认命但又无力改变的活人。

刚穿越回去的若曦,张口闭口都是现代独立女性宣言。

甚至敢当着八爷的面,讽刺强行赐婚十爷的康熙帝。

然而环境对人的影响是潜移默化的。

当姐姐若兰告诫她“紫禁城的风光全是皇上给的”,当四爷对她说“既来之则安之”,当所有人都在教她认命……

若曦也学会了收敛锋芒,谨言慎行,主动扮演一个古代人。

现代的内核依旧存在,比如她一开始就说,自己不想嫁,谁也不能勉强。

在御前奉茶多年之后,若曦当上领班宫女,已经是康熙帝面前的大红人。

此时她和四爷定情,却被指婚给十四爷,哪怕被仗责二十大板,贬到浣衣局十年,若曦还是说出了那句:不愿意。

四爷问她,若曦说的不是为了你,而是顺应我心。

如今独立大女主快被国产剧拖累成贬义词了。

有口头上靠自己实际行动全靠公务员老公的,有把不择手段包装成能屈能伸八面玲珑的,有时而精明捞女时而独立新女性人设割裂的,还有明明是律师却当街打证人的……

唯独没有若曦身上这种自负盈亏的大女主气派。

被罚跪、被仗责、被贬到浣衣局……

每一次反抗都换来惨痛代价,可她从没怨过谁,恨过谁,或者指望过谁。

不可否认,《步步惊心》本质还是个玛丽苏言情故事。

女主若曦是绝对中心,全剧爱她的男人没有十个也有八个。

阿哥们喜欢她,康熙帝待见她,就连跟去狩猎,都能得到部落王的赏识,认为义女。

主角光环是常用设定,老套但不过时,永远有大把的观众吃这套。

不过能让若曦放在今天看依旧有魅力的,恰恰是那些金手指失效的故事。

太子求娶,若曦不愿意,只能装病,大冬天浇自己冷水。

十三爷被幽禁十年,若曦给绿芜下跪求情,康熙平日对她再好,照样责令她雨中长跪不起。

不少人嫌弃若曦矫情,认为她都是自己作的。

的确,她纠结,拧巴,因此忧思不安,郁郁而终。

而这背后的逻辑很简单:

若曦自始至终是个现代人,哪怕在这个身不由己的环境中,对抗的结果只会是伤害自己。

现在国产剧流行套古装的外衣,拍现代的热搜,非要把当下流行的价值观,按到古人头上,吹所谓的女性价值。

若曦的故事早就证明,如果现代女人真穿越回去,将会是彻头彻尾的悲剧。

若曦之外,《步步惊心》的女配群像同样精彩。

若兰,为了家族奉旨嫁给皇子,被迫和爱人阴阳两隔,青灯古佛伴一生。

底层贫家女玉檀,少时得九爷相助,为报恩入宫当眼线,伪装了二十年。

妓女绿芜,在十三爷被幽禁养蜂夹道时不离不弃。

八福晋明慧,被康熙帝当众嘲讽,不卑不亢,应对自如。

明玉,原本和若曦针锋相对,后来两人也会如同老友般唠嗑。

她们或许立场有别,情感敌对,但都是情深意重,铁骨铮铮的女子。

现在国产剧总把女性群像等同于姐妹情,实在狭隘了。

比如《卿卿日常》那种大房非但不顾忌二房,还自愿培养二房当自己的接班人的桥段。

不是说不能拍姐妹情,只是这部剧所谓的姐妹情,全是幼稚的想象。

同时暗含一个逻辑,只有和女主立场一致的女配,才是好女配。

关于后院女人的高级拍法,从来不是硬拗感天动地姐妹情,而是拍出她们的共同悲剧。

比如《步步惊心》里的明慧和若兰。

若兰是将军嫡长女,被身份更为尊贵的八阿哥看上了,哪怕哭湿了喜帕,还是得顺从地嫁人。

明慧对八阿哥一见钟情,如愿成了八福晋,然而阻止不了丈夫迎娶另外的女人。

两个爱而不得的女人,就这样被迫当了大半辈子的敌人。

若兰和明慧看似性格差异很大,一个温和安静,一个强势泼辣。

其实她俩骨子里是相同的决绝果敢,爱就爱了,不在乎门当户对。

若兰的恋人出身市井;明慧家世显赫,而八阿哥的生母是辛者库奴才,按理说配不上她。

某种程度上,她们是最懂彼此的人。

所以若兰临死前,明慧会出面帮她求休书,嘲讽自己竟然和想象中的人,争了一辈子。

因此《步步惊心》的女性大多以悲剧结尾。

若兰,在无爱的婚姻里困了后半生,郁郁而终。

明慧,在八爷被雍正逼着写休书后,焚火自尽。

玉檀,被雍正帝发现细作身份,处以极刑。

她从蒸笼里和若曦对视的一幕,堪称很多观众的童年阴影。

若曦得知巧慧入宫时,问她:这是吃人的地方,你为什么来?

只是在那个万般不由己的时代,吃人的何止是紫禁城。

《步步惊心》播出那会儿,由于剧情太虐、全员悲剧,劝退了不少观众。

11年过去,很少会有人重温同期另一部够甜够轻松的《宫锁心玉》。

反倒是当时收视表现略逊色的《步步惊心》,讨论度不减。

豆瓣上将近30万人,打出了8.4的高分。

制片人蔡艺侬在开播前接受采访,表示:

“我希望10年之后再看它是一个经典,不希望一部戏是因为被骂、被吐槽才红。”

如今甜宠泛滥,我们早就不缺同品类的甜。

反倒是《步步惊心》的苦,越发稀少,几乎绝迹。

内娱或许再也拍不出这样的剧了,但至少我们曾经有过。

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