最近，有部国产烂片成功刷新了国产烂片的宣发下限。
它拿着刚及格的豆瓣评分喜不自禁，美其名曰“近三年跨年档喜剧最高分”，并买下微博热搜对其大张旗鼓地宣传。
紧接着，上映不到一周，它的评分便一路下跌，拿下了同档新片里的最低分——豆瓣5.0。
这部新片不是别的，正是常远主演的《绝望主夫》。
该片是常远继《温暖的抱抱》《李茂换太子》（又名《李茂扮太子》）之后的第三部元旦档喜剧。
这三部电影最大的共同点，就是它们的豆瓣评分都在4、5分左右徘徊。
《绝望主夫》所谓的“跨年档喜剧最高分”，不过是常远自己超过自己、自己跟自己比较而已。
再加上去年主演的《哥，你好》评分4.9，常远“烂片制造机”的名号，可谓实至名归。与他在烂片中的越走越远比起来，他在剧集中的表现反倒更胜一筹，至少挑剧本的眼光还算在线，参演的《摇滚狂花》《风起陇西》都属上乘。
《绝望主夫》和《李茂换太子》类似，都在片名上玩了一把谐音梗，《绝望主夫》戏仿的是美剧《绝望主妇》，《李茂换太子》戏仿的是民间故事“狸猫换太子”。
看完这部新片，我满脑子只有一个想法：《绝望主夫》，看完真的让人很绝望！
消费女性，蹭女性红利
POST WAVE FILM
《绝望主夫》的故事，主要围绕一个“性别置换”的老梗所展开。
男主胡铁男（常远 饰）是一家管理咨询公司的老板，他人如其名，是个“钢铁直男”，信奉大男子主义，主张“男主外，女主内”，让妻子许薇薇（李嘉琦 饰）做全职主妇，一门心思地给他传宗接代。
胡铁男一直生活在自己一手构建的男性帝国中，他写了本《成功男人与伟大女人》的畅销书，获得拥趸无数。
他厌女做派显著，看到怀孕的女下属，会一脸嫌弃，想方设法地将对方辞退，看到女下属着装不符合他要求，还会直言“你今天怎么没穿裙子和高跟鞋，得换”。
然而，一场电梯意外，却让胡铁男进入了一个“错位”的异世界。这个世界以女为尊，女性和男性在社会地位、行为举止、身体机能等方方面面完全颠倒。
许薇薇变成了女版胡铁男，奉行大女子主义；胡铁男的直男岳父（李诚儒 饰），成了岳母背后的小娇夫，亲身教学什么叫男德典范；胡铁男的好哥们儿，成了家庭主夫，会在下午茶时间比美，会相约出去做糕点，还会到“主夫学院”自我深造……
就设定来看，《绝望主夫》并不新鲜，它嵌套的女尊概念曾在《传闻中的陈芊芊》《女儿国的杰基》《男人要自爱》等多部影视作品中出现。
导演张琦的拍摄初衷，是想让男主通过异世界的身份转换，让他通过换位思考理解女性的心酸与不易。
然而，理想很丰满，现实很骨感，落实到电影里，他的创作初衷却完全变了味——看似关怀女性，实则打着女性主义的旗号反女性。
主创既不了解男性，也不理解女性，只将性别差异的刻板印象发挥到了极致。
现实世界里，男性都是“直男癌”，自私、下流、无药可救。异世界里，男性都变成了“娘娘腔”，女性都变成了“男人婆”。
影片对男性化与女性化的理解，仿佛陷入了偌大的误区。异世界的女性只是复刻了现实世界的男性做派。
比如异世界的女性个个是成功人士，抽烟、喝酒、泡男人、吹牛，而异世界的男性则任劳任怨，一面装点自己，在意外貌身材，一面任劳任怨，吞下生活的苦楚。
这种地位互换，只是肤浅地流于表面，夹杂着这样的潜台词：你们女性只有变成我们男性的样子，才能获得我们的财富、地位与成就；而我们男性变成你们女性的样子，则是放下身段体验生活，屈尊了解你们的感受。
异世界的吊诡现象，不但没有呈现出奇观体验，反而在明晃晃地煽动性别对立，制造性别危机。
透过异世界的窗口，我们可以看到主创试图搬弄现实的野心，比如用“主夫学院”讽刺现实中的“女德班”，用“重女轻男”讽刺现实中的“重男轻女”，但我们看不到任何深邃的反思或表达。
影片试图通过一种表层的性状特征来营造笑点，给人留下一种谁赚钱养家谁高人一等、谁料理家务谁低人一等的畸形价值表达。
说到底，《绝望主夫》从头至尾贯穿的都是一种男性视角，带着男性的自以为是和自我感动。虽然它海报打上了“请在女性陪同下观看”的宣传标语，但它本质上丝毫没有为女性考量，而是消费女性，蹭女性红利。
喜剧，不好笑是致命伤
POST WAVE FILM
在我看来，《绝望主夫》就是一部“误入歧途”的电影。
它最大的问题，主要就在于它的选题——拿两性话题开涮。
因为两性话题聊深了，很容易变得敏感尖锐，变得苦大仇深。而《绝望主夫》作为一部喜剧，大部分领域它都不敢触碰。
试问，它敢直面性骚扰吗？它敢像《82年生的金智英》那样直面女性困境吗？
它不敢，在真正的女性作品面前，它就是班门弄斧。于是，它就陷入了一个十分尴尬的两难境地——说深了触红线，说浅了惹膈应。
为了摆脱这种尴尬，它干脆放弃给电影上价值，只照葫芦画瓢地摘段子、抄热点，把我们常见的一些女性困境搬出来，然后眼巴巴地告诉观众：你看，做女人好难，我们要多体贴她们哦！
作为一部喜剧片，《绝望主夫》不但不搞笑，反而让人避之不及，反感不已。
片中出现的笑点，主要集中在两方面：一方面是男女身份互换后的反差感，另一方面是对女性困境的意淫式玩梗。
反差感主要建立在它对两性的肤浅想象和极端冒犯上，诚如我们前文所说的“男变女，女变男”之流。这种反差本身并不好笑，因为它缺乏现实根基，毫无逻辑可言，悬浮味十足，只是为了搞笑而搞笑。
片中角色表现出的扭捏做派，简直让我如坐针毡，如芒在背，如鲠在喉。尤其是李诚儒老师，看到他的表演，我分分钟都想替郭敬明发一张S卡给他。
如果说反差感是《绝望主夫》的基本盘，那意淫式玩梗就是它的内驱力，将它的三俗概念发挥得淋漓尽致。
片中出现的很多笑点，不但不好笑，还有冒犯女性之嫌。比如揶揄女性孕吐，说“对不住，让你恶心”了，或者用喜剧桥段映射女性遭遇的语言暴力、家庭暴力。
这些搞笑场面，全都或有意或无意地建立在女性的痛点上，让人哑然失笑——到底有多残忍，才能如此大喇喇地在女性伤口上撒盐？
它们会让女性觉得惊悚、悲凉、冒犯……却唯独不会觉得好笑。
于是，《绝望主夫》的存在，就像是男权社会对女性发出的一个绝佳的讽刺。
它选择了用严肃沉重的两性议题去制造笑点，可搞笑过程中没做消解、没有反思，只是一锅乱炖地端到观众面前，结果批判与搞笑都没做好。
就本质而言，这种无意义的两性题材作品，和女神节的出现，和一窝蜂的女性群像剧、大女主剧并无区别——
它们都是拿捏流量密码，消费女性，为了掏空女性钱包而存在。
真正意义上的女性主义作品，一定是那些可以创造价值、发人深省的优质作品。
而投机取巧的《绝望主夫》，终将被历史遗忘。
作者丨夏尔
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